В российское кино пришла мода на мат

Газета "Новые известия" пытается проанализировать, почему нецензурная брань в России стала модной в кино, театре и рок-музыке и с чего все начиналось.
На прошедшем недавно фестивале "Кинотавр" были показаны несколько фильмов, в которых открыто звучали матерные слова. Как пишет газета, тон задал фильм "Остров" Павла Лунгина - с церковно-славянской речью трех главных персонажей, интонированной Петром Мамоновым, Виктором Сухоруковым и Дмитрием Дюжевым.
В фильме "Странник" Сергея Карандашова "высокая" речь схлестнулась с современным бытовым чернословием, а в "Свободном плавании" Бориса Хлебникова на косноязычное мычание одних персонажей накладывалось абсурдное словоизвержение других, пишет газета.
В фильме "Эйфория" Ивана Вырыпаева второстепенная героиня с удовольствием сообщила зрителям, чем только что занималась, обозначив это занятие популярным непечатным глаголом. В картине "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова звучит продолжительный матерный монолог следователя.

С чего все начиналось
Русский мат впервые прозвучал в американских фильмах в устах плохих русских парней. В отечественном игровом кино мат впервые прозвучал в самом финале "Астенического синдрома" Киры Муратовой (1990), когда женщина в метро несколько раз пообещала сделать со всеми то, что на блатном жаргоне называется "опустить". В Госкино режиссера упрашивали вырезать эпизод, но Муратова была непреклонна.
Этот художественный жест Муратовой был чересчур радикален для своего времени и не нашел последователей в общепрокатном кинематографе. Зато матерщина широко применялась в "параллельном" кино 90-х - в лентах Олега Мавроматти и Светланы Басковой.
Тогда же процесс освоения мата пошел и в документальном кино. Бытовая нецензурная стала звучать в "перестроечных" фильмах конца 80-х-начала 90-х.
В качестве художественного приема матерную речь персонажей использовали Виктор Косаковский в "Беловых" (1992) и Виталий Манский в "Благодати" (1995).
Следующий шаг в документальном приближении к русской языковой реальности сделал Александр Расторгуев. Сначала в "Мамочках" (2001), потом в "Чистом четверге" (2004) и "Диком, диком пляже" (2005).
В 2002 году Геннадий Сидоров, работая над игровым фильмом "Старухи", задействует в нем настоящих деревенских бабок, сыпавших матом через слово. "Старухи" тогда получили главный приз "Кинотавра".
Через год Павел Костомаров и Антуан Каттин сняли фильм "Тансформатор", где мат производит комическое впечатление, а затем в 2004-м - "Мирную жизнь", где он вызывает ужас, поскольку так же беспросветен, как жизнь чеченцев в русской деревне, пишет газета. Картина получили Гран-при Екатеринбургского кинофестиваля, а его президент Клим Лаврентьев в знак протеста объявляет об уходе со своего поста.
"Случившееся на только что завершившемся "Кинотавре" было, таким образом, подготовлено развитием российского кино последних 20 лет. Это развитие ведет к тому, что мат занимает на экране такое же место, как и в жизни - не большее, но и не меньшее. Матерная экспансия нам вряд ли угрожает, но если она и случится под воздействием моды, то быстро сойдет на нет.
Мат, как и некоторые лекарства, действенен в малых дозах. Лошадиные его порции, будь то в документальном или художественном кино, способны привести к тому, что из-за своей редкости шоковое впечатление станут производить обычные слова русского языка, и маятник качнется назад", - считают "Новые Известия".