Держи ритм и доверься партнеру. Как дерутся в луганских театрах

Батальные сцены и трюки в театре всегда привлекают внимание зрителей, большинство из которых не представляет, какой объем работы стоит за визуальной легкостью их исполнения. О некоторых особенностях подготовки сценических боев и трюков корреспонденту CXID.info рассказал заслуженный артист Украины, актер Луганского областного академического украинского музыкально-драматического театра Анатолий Яворский.

- Что самое важное в подготовке сценических боев?

- Нужно правильно подойти к началу тренировки: сделать ряд разминочных упражнений с учетом техники безопасности.

Для меня важен момент, чтобы люди понимали, что мы сейчас будем делать. В театре работают уже подготовленные ребята, поэтому минут 10-15 они сами разогреваются, и потом мы начинаем что-то делать. Но перед этим проходит момент оговаривания. Физкультура начинается с мышц, а сценическое действие – с головы. Если люди начнут это понимать, то все будет срастаться. Это не физические упражнения, не бойцовские навыки, но еще и теоретическая подготовка. Одним из важных аспектов является ритмика: этим мало занимаются, но все бои выстраиваются на музыкальной основе. Если есть ритм, тогда никто не собьется. Если мы начнем размахивать сейчас руками, поубиваем друг друга и на этом все закончится.

- Бывают в боях реальные травмы?

- Почти каждая подготовка к бою обязательно травматична, особенно если с оружием: палками, ножами, шестами. Был случай в театре: мы делали кувырок через стол с разбега. Парень, который это делал, либо не рассчитал, либо переоценил свои возможности, и «встрял» в пол почти вертикально. Был ушиб позвоночника.

- А зрители никогда не страдали? Однажды на «Тарасе Бульбе» в зал полетели щепки…

- Прочность реквизита зависит от материала, с которым работаем. У пик наконечник железный а сами они деревянные, у них срок прочности истекает. Раз стукнул под углом – и они начинают ломаться. Одно время мы очень часто играли «Тараса Бульбу» и физически уставали до такой степени, что я клинок не мог держать в руках. Один раз он улетел, благо, что пролетел надо мной и упал в руку.

- Значит, самое главное в боях – мысленный настрой?

- Самое важное – это партнер. Если вы верите мне, то вы пойдете на любое исполнение трюка. Если не верите, то будете пытаться уйти назад, а это сбивает ритм боя.

Когда-то у нас в театре игрался спектакль «Антоний и Клеопатра». Нас с Сашкой Редей ввели в бой гладиаторов. Бой был «затравлен» на музыкальной реплике, а перед нами стояла тачанка с Цезарем. В тачанке внизу монтировщик, а он уснул. И Цезарь стоит и стучит по нему, а наша музыка уже включилась. Мы разбудили монтировщика, а ритм - сбился. Был опасный элемент: я с разворота бью Сашке по голове, он подседает, но из-за сбоя в ритме я нечаянно зарядил ему по голове. Благо, мы были в шлемах.

- Как поддерживаете себя в форме вне работы?

- Сейчас обленился, но когда происходит новая постановка, работа активизируется. Когда готовили «Гамлета», 2 месяца вкалывали как проклятые. Была подготовка к «3-м мушкетерам» - с ума сходили по шпагам, фехтовали, фехтовали…

Напомним, что 15 апреля в Луганском областном доме творческой интеллигенции «Светлица» состоялся тренинг «Постановка трюков на сцене и в кино».